«Три сестры» в МХТ имени Чехова

«Три сестры» Чехов писал в 1900 году прямо для Художественного театра — зная труппу, распределяя роли на конкретных людей и переписывая текст по ходу репетиций. Премьера состоялась здесь же, в январе 1901 года. Поэтому у этой пьесы на этой сцене особое положение: она тут не гостья.

Дом Прозоровых и четыре действия

Провинциальный город, дом Прозоровых, три сестры и брат. Ольга работает в гимназии и устаёт, Маша замужем за человеком, которого перестала уважать, Ирина ждёт настоящей жизни, которая должна начаться, как только они уедут в Москву. В доме стоят военные, идут разговоры, проходит время. За четыре действия меняется всё, и не происходит почти ничего.

В Москву они не уедут. Это известно любому, кто читал пьесу, и сила текста как раз в том, что понимание приходит не в финале, а постепенно, и зритель осознаёт это раньше героев. «Три сестры» — пьеса про то, как жизнь проходит, пока её собираются начать.

Ансамбль, в котором нет второстепенных ролей

В составе: Александр Семчев, Дарья Мороз, Александра Виноградова, Александра Ребенок, Дмитрий Куличков, Софья Эрнст, Мария Фомина, Евгений Перевалов, Артём Соколов, Кирилл Власов. Чеховский ансамбль — тот случай, когда второстепенных ролей не бывает: Чебутыкин, Соленый, Кулыгин в хорошем спектакле помнятся не хуже сестёр.

Маркировка 18+

Для школьной программы пьеса, для афиши — 18+. Противоречия здесь нет: чтобы «Три сестры» подействовали, нужно иметь собственный опыт отложенной жизни. В шестнадцать лет история звучит как жалобы взрослых, в тридцать — как про себя. Взрослая маркировка ещё и предупреждает, что постановка не будет иллюстрацией к учебнику.

Суббота и воскресенье: редкое удобство

Два показа: 3 октября, суббота, и 1 ноября, воскресенье. Оба выходных, оба в 19:00 — редкое удобство для пьесы, которую играют дважды за два месяца. Нижнее место стоит скромно: для чеховской классики в этом театре это редкость.

Два двадцать, скорее всего с антрактом

Около 140 минут — два часа двадцать минут, скорее всего с антрактом. Вечер заканчивается в районе половины десятого.

Здесь важнее всего слышать

Здесь важнее всего слышать. Чеховские паузы, полуфразы, реплики в сторону теряются на краях зала быстрее, чем в дальних рядах по центру. Берите середину, и лучше ряд подальше по центру, чем ближний у стены. На балконе спектакль тоже читается, но мимика, на которой держится половина смысла, оттуда не видна.

Кому за тридцать

Тем, кто хочет услышать Чехова там, где его впервые услышали. Тем, кто перечитывал пьесу. И тем, кому за тридцать: это тот текст, который с возрастом становится не понятнее, а больнее.